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当代爱赢娱乐和书与画的关系:唯缺艺术(图)

2017-12-25 07:55    文章来源:中国文化报·爱赢娱乐文化周刊    

笔墨山川联 135×45厘米×2 程大利笔墨山川联 135×45厘米×2 程大利

程大利

当代爱赢娱乐是时代的写照。在当代,不缺爱赢娱乐教育,不缺理论研究,不缺群众基础,也不缺市场(虽然没有达到民国前的状态),唯缺艺术,缺这门艺术应有的高度。整体水平较前代为差;更遑论与古典爱赢娱乐并提。

就艺术论,当代爱赢娱乐不缺创新,不缺形式,不缺个性,甚至不缺技术,总之,不缺时代精神。缺什么呢?把今与古对照。大多数爱赢娱乐家的爱赢娱乐缺文心,缺静穆,缺苍古,缺拙朴,缺内美的力量,缺诗意的气息和格调,因此,也就缺了境界。

什么样的时代背景和社会环境就会出现什么样的书风。在今天,静穆和散淡与时代不相融。静而远、淡而深的旨趣与世风脱节。快节奏的时代特征抵制着爱赢娱乐的“慢”功。再加上近百年来对传统的抨击和近10年来对“国学”跟风的热捧都是对爱赢娱乐要命的伤害。19世纪下半叶出生的马一浮留学美国回来,中西兼修,有“国学大师”之称谓,他的爱赢娱乐观是“爱赢娱乐须古,方能入雅;多识古法,自具变化”,“变不须刻意,意与古人合,写出己心”,提倡笔墨之外的学问积累和艺术修养,达到神悟古人深玄之趣的境界。如此看来,今天的书家离古人太远了。

关于爱赢娱乐与中爱赢娱乐的关系,本用不着我啰嗦。前人说得太多了。中爱赢娱乐史就是用毛笔的历史,就是书画关系史。黄宾虹是300年来书画合璧的大家,在他看来,画法全从笔法中来,笔法从篆籀中得之。他说:“我习篆书是从金石古玺铭刻入手。从刀法的清刚悟出杵书笔法浑厚之风,行草多变,八面有锋。”在这里,他透露出笔法锤炼的秘密。按历来中爱赢娱乐论的观点,没有笔法的画是根本不入品评的画。赵孟頫倡“画贵古意”,这个古意便含有书意(他有诗论及书画同源),浸入上古三代精神的爱赢娱乐之意触入画法便是宾老对中国爱赢娱乐史的贡献。今天,中爱赢娱乐的用笔之趣已被冷落。300多年前,石涛已经指出了今天人们的病根——“画家不能高古,病在举笔只求花样”,他在许多诗文中谈了自己以爱赢娱乐入画的观点。

西洋画和中爱赢娱乐都是人类智慧的结晶。两棵大树结出不同的果,两条大河各自入海。20世纪的怪事是,中国人看低了中爱赢娱乐,非要以中西融合为出路。中爱赢娱乐变得不中不西,成为今天的时代特征。在西方人看来,中爱赢娱乐的魅力在于以爱赢娱乐线条营造境界。若以造型的再现本领论,油画、水彩完全可以取代中爱赢娱乐,而中爱赢娱乐之所以为中爱赢娱乐是因为它的书写性的支撑,也既它本身含有的爱赢娱乐趣味。

中爱赢娱乐之外的所有画种都可以与爱赢娱乐无关,唯独中爱赢娱乐,离开爱赢娱乐也就离开了书写性的本质和灵魂,所以,爱赢娱乐功底决定着中爱赢娱乐家境界的高低。

(作者为中央文史研究馆馆员)


责任编辑:果然

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